第221章 仙人指路（1 / 2）

“老蔡研究过？！老蔡竟如此有先见之明？”曾晓娇的话让我们更加惊讶。

“其实也是机缘巧合，正好我爷爷的收藏品里，有一张粉本。那张《五台山图》局部草图和这张粉本，就是我爷爷经常手不释卷的藏品。”曾晓娇说道。

“粉本？什么是粉本？”我倒是从来没听说过这个名字。

“笨蛋，连粉本都不知道。粉本就是当世流行的大师作品或者从皇宫中流传出来的画稿！而画匠们为了满足客户对流行趋势的需求，于是便照着这些粉本来画壁画。临摹粉本是一个壁画匠人的基本功，临摹水平的高低也就决定了匠人的水准和他的身价，如果连临摹都不合格，他将会失去独立工作的机会，甚至会因此而受到惩罚。所以，在古代，绘制壁画对画匠的要求都很高，那是有一条合格线的，一般画匠的水平必须要达到这条合格线。那些技法娴熟的画匠所绘制的壁画，其实在艺术风格和表现手法上，已经完全能够与大师作品相媲美。当然，粉本的流传也使得唐朝长安的绘画风靡一时，从最西面的西域诸国到东海之外的扶桑都能看到盛唐长安艺术的风采。”叶真解释道。

“莫非你爷爷的那张粉本，也同样来自敦煌？”我问曾晓娇。

“和那张草图一起，从敦煌带回来的。”

“那你还记得，那粉本上画的是什么？”我连忙问道。

“当然。其实，那粉本是张残卷，上面只绘有局部图。当年我看不真切，还以为是帝王图，因为上面画的就是帝王与群臣。但老蔡却一眼就看出了那粉本的出处。”曾晓娇缓缓说道。

“出自哪儿？”叶真问道。

“维摩诘经变画。220窟的维摩诘经变画！”曾晓娇加重了语气。

“220窟还有维摩诘经变画？”我惊呼道。

“当然，老蔡重点研究了220窟的维摩诘经变画，我还记得当初他是这样评价的：220窟的壁画，包括维摩诘经变画，绝非出自普通画匠之手，更像是大师作品。而那幅维摩诘经变画，更是敦煌所有维摩诘经变画，甚至是所有敦煌壁画中的巅峰之作！”连一向镇定的曾晓娇说这话时都有些难掩激动。

“老蔡对这幅画的评价这么高？”叶真沉思了起来。

“那乔玄不是说，莫高窟维摩诘经变画第一的名头，非103窟莫属吗？他爷爷还因为这个定义，而受到了敦煌研究院的特别优待。”我回想起了乔玄之前在103窟里说的话。

叶真皱了皱眉头，托腮沉思了一会儿，问道：“晓娇，你肯定老蔡说的是220窟，不是103窟？不会搞错了吧。”

曾晓娇瞪了叶真一眼，说道：“废话。老蔡还因为这张粉本，研究了220窟两个多月呢。”

“你知道他是怎么判断这局部的画面就是220窟的维摩诘经变画的吗？”我问道。

“风格，画的风格！特别是帝王形象的塑造手法和风格，他说看起来和著名唐代画家阎立本的《历代帝王图》如出一辙、非常相似，甚至在整体气势上远远超过了阎画！”曾晓娇说道。

“那就错不了了！阎立本和吴道子的画风差异其实还是蛮大的。阎立本最擅长的便是帝王画像，他的线描刚劲圆润，但画衣物时则显得有些粗重呆板，用色则非常浓重，多用朱砂、石绿，有时还会用金银等贵重矿物质材料。而吴道子的绘画风格更为独特，人称‘莼菜条描’，他画的衣物具有天衣飞扬、满壁风动的效果，被誉为‘吴带当风’。你们看，仅人物的衣服，就有如此巨大的区别。另外，吴道子的线描简练，色彩上也只是略施淡彩。这个你们都是知道的。所以，老蔡这样的大家，轻易是不会看错的。”叶真总结道。

“既然如此，那乔玄为什